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这是演播室新闻直播节目导播技巧ppt课件下载,主要介绍了演播室新闻直播节目;新闻直播导播的任务;体育类节目的导播;谈话类节目;三讯道现场制作的导播方案,欢迎点击下载。

电 视 导 播 技 术 教学目的:通过学习,了解各种类型节目的导播的主要工作任务、机位分工、调机规律及其画面处理的特点 . 演播室新闻直播节目 体育类节目 情景剧的导播技巧 电视综艺节目 电视新闻现场直播 谈话类节目 第一节 演播室新闻直播节目 演播室新闻直播系统 《新闻联播》导播的工作内容及流程 注入报道 一、演播室新闻直播机位安排  演播室的新闻直播更多的是主持说导语之后, 再播放新闻现场的录像,因此,对录像机的要求 比其它节目直播的时候要多,一般是2~4台放像 机,1~2台录像机;同时,摄像机需要2~3台, 一般一个主持2台摄象机就可以了(还可备用一 台),2个主持可以用3~4台,同时摄象机前面还 具有提词设备。 CCTV新闻频道主演播室 二、新闻直播导播的任务 新闻直播一般采用双导播制 编辑部导播是编辑系统的播出中心人物,主要负责整体调度编辑人员工作,控制节目进程、时间,通过对讲设备,通知主持人及放像编辑、视音频人员倒计时及播出顺序、上下字幕等。 制作部导播是制作技术系统的播出中心人物,主要完成视频切换,同时,他有责任在完成视频信号切换的基础上,关注其他技术工种,视音频、摄像机状态调整人员,美工师、字幕员、灯光师等的工作状态,并随时协调、处理播出中的紧急事件及意外故障,并与编辑部导播一起互相查疑补缺,弥补损失,共同完成节目直播。 二、新闻直播节目的导播流程 1、新闻直播节目的导播要求 新闻节目的导播是所有导播工作中最基础的,操作不难,但不允许差错 新闻节目的导播往往有一套固定的程序,导播要记住一些固定的模式,在新闻栏目的制作里,导播需要的往往不是创新,而是形式上的统一。 2、中央电视台新闻联播节目的导播 3、直播中的操作规范化 1)导播规范口令 “切”(切男口、女口,片子切回主持人,主持人之间切换)——指下一播出画面为主持人。 “走”(主持人导语接片子,口播接片子,片子接片子)——指下一播出画面为录象带。 “换”更换字幕 “上”上字幕 “下”下字幕 2)导播的规范动作 开播前倒计时“五、四、三、二、一,开始” 对全体现场人员下令:下条是……(可以是走带-“几”号机;演播室-“导语”、“口播”;前方现场…… 如下条是演播室主持人,则通过演播室对讲系统对播音员发口令“下条口播+简单的提示性新闻内容” 时刻关注倒计时,当正在播出的是录象带时,放像编辑有责任在倒计时“15秒”、“5秒”时分别提示导播,导播再提示主持人“10秒准备”或者通知视频切换“下条3号机” 同时注意上下字幕、字版及角标(栏目标致)对字幕及视频切换人员发口令“上(下)标,上(下)字幕 4、顺利完成任务的难度 直播过程是由许多细小环节组成的; 我们绝对苛刻地要求任何一个环节都不能有错误; 由于节目的重要性和现场气氛的高度紧张,心理上会承受很大的压力 5、应对直播压力的经验 加强专业学习,把专业素质提高到一定程度,达到“条件反射”的程度,遇事不要想就可以解决,这样才能提高处理问题的速度,节余时间。 规范化操作。每个工种的操作规范了,那么工种之间的衔接也就规范了,不仅可以保证自己不出错,而且能够及时发现别人的错误,协调处理。 不断寻找最简单操作方式,并规范下来。 在心理上放松。 三、注入报道 1、单边注入报道 所谓注入是指把现场报道信号传回演播室直播。要完成这样的直播,最重要的就是与现场主持人(记者)之间的联系保持畅通,因为在现场没有监视器可以看到正在播出的内容,因此,导播必须通过对讲系统清楚地告诉他们你的意图。 与单边注入的联系 制作单边注入报道 第二节 体育类节目的导播 体育类节目转播是使用现场电视节目制作手段最多的节目。一场精彩的体育比赛,观众从电视中看起来是赏心悦目还是费精好神,是视觉有律还是头晕目眩,其中电视直播导播的镜头切换是关键。要让电视观众兴奋点随比赛精彩场面的不断变化而有起有伏,电视导播应该遵循以下规律和原则进行镜头切换。 体育类节目的导播遵循的原则 1、遵循客观公正胜者优先的原则 链接:2003年11月15日,中国女排以3:0战胜日本队,以11连胜的战绩夺回了阔别17 年的世界冠军. 可是让中国10亿电视观众倍感愤怒的事情发生了,日本人电视导播竟然没给世界冠军中国队一个镜头!全部的镜头一直对着小日本MM哭丧的脸,镜头放空的场地和失败的日本队员及观众五分钟!. 2、体育比赛镜头的切换要满足观众的欣赏要求 1)体育比赛电视转播中,观众主要寄望于看到赛事进程和细节,而不重于听。所以导播应善于发现和抓住比赛过程中的一些有趣的细节和事件。 2)体育比赛直播导演的职责是让观众先看清楚比赛,在此基础上再让观众全方位、多角度的看好比赛。导播的切换要随着场内比赛的节奏和场景情节的变化而变化,镜头切换过程中切记观众此时此刻对事件的反应,要随时分析观众此刻的视觉要求。 切换时要注意保持比赛画面的连续性即保持运动的连续性;比如中短距离田赛,要保持比赛画面的连续性,径赛要保持运动员动作的连贯; 马拉松比赛少用跟摇镜头,让观众看到后面队员,使观众一距离感; 在田径、体操、球类项目的直播中,过渡画面宜多用中性镜头,避免观众发生方向性错误。 球赛转播的机位安排要考虑让观众看到全场每个角落这就需要制高点机位,还有一些拍摄增强效果的机位。 3)字幕应叠加在较稳定的全景或中近景上,无大幅度推、拉、摇现象。 4)导播与评论员的协调 链接:鄙视山东有线电视体育台导播?。。?! 我是球迷,经??丛勖巧蕉邢咛逵ǖ那蛉辈?,不知道大家有没有遇到这种情况:那边都开始新的一轮进攻了,可是这边还慢慢的放着刚才犯规的慢动作,或者换人等。 最可气的是,观众最不想看的镜头一遍遍的放,那边都已经进球了。当时唯一的想法就是想冲进电视台里,狠狠地踹电视导播一脚。 我就想不通,电视台里经常转播欧洲高水平联赛,人家的高水平不仅仅体现在球赛技战术水平和球迷水平上,还体现在高超的球赛转播上。犯规,进球的慢动作都是见缝插针的播放,什么事情都不耽误。我们的可爱的傻乎乎的电视导播们为什么就不学习学习呢?他们是球盲呀?还是业务盲?为什么就不动动脑子,想想呢? 3、尽量按照比赛节奏切换 足球比赛为例:全景把比赛交代清楚,大特写把握关键人物,比赛停顿或节奏舒缓时重放多角度慢镜头。 掌握镜头切换节奏的舒缓、快慢 有些比赛镜头根据动作变化来切换 有些比赛要考虑音乐因素 第二节 谈话类节目 导播的常规工作 机位设置 摄像 镜头切换 准备工作 首先要搞清楚想达到的采访风格是什么。明白节目的类型,参与人数。 确定负责拍摄主持人的出场镜头的摄象机机位,确定主持人介绍采访对象的方式,熟悉采访的话题和提词的内容。 准备工作 确定节目进程中是否需要回放插播片段,与各相关岗位明确需要片段时的口令,以及确定拍摄现场回放大屏幕的机位。 检查所有摄象机的取景范围,确定每台摄象机的主要拍摄范围 协调不同摄象机拍摄景别上的匹配 机位设置 一对一访谈:两台摄象机就可以拍摄了,一台拍摄主持人,另一台拍摄嘉宾,可以通过移动来拍摄两个人,当然,如果有三台机器更方便。 一对二访谈:一对二和一对一的访谈拍摄会有一些共同的基本原则。嘉宾的位置可以灵活安排。 主持人在一侧 主持人在中间 机位设置 二对二、三访谈 三台摄象机也可以完成拍摄,但要作到灵活调度,还是要四台机器比较好P106 谈话类节目 主持人固定 拍摄移动中的主持人 摄 像 正面摄影:在画面中可以看到人物的双眼 交叉摄影:获得正面画面最简便的方法就是交叉摄影 摄像镜头 常用景别:中景和中近景 “视线空间”:构图时应保证被摄对象沿视线方向留出约占一半面积的前部空间 镜头切换 交代嘉宾 反应镜头 在双人镜头之间切换 越轴 作 业 以本周某天新闻为例写出主要的导播指令 我们应该如何应对直播的压力 三讯道现场制作的导播方案 节目介绍 分镜头本(注明各镜头机位)或者拍摄方案 场景平面图、机位图(合图) 导播方案阐述(200~400字) 注:可以是新闻访谈、娱乐脱口秀、情景剧片段(3~5分钟)以及体育节目 娱乐互动节目 电视娱乐节目就是指通过电视媒体传播的,大众广泛参与的,以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。 《春节联欢晚会》 、《幸运52》 、《城市之间》 、《完美假期》 、《超级女声》 、《越策越开心》 创造“动感” 景别变化丰富 视角大俯大仰:镜头的大俯大仰能够打破平衡,创造特异效果,给观众心理带来特异感受。 加强使用运动镜头:运动镜头能够展现观众与画面内容之间的“逼近”、“远离”或“进入”、“走出”的过程,增强对现场的参与感。其运动方向和运动速度的快慢能带来观众心理上对内容的追随和震撼——“眼晕”效果越强,对观众的心理的冲击力就越大。 大胆对画面作电视特技处理 小 结 本章以实际的电视节目或者栏目为例,分析了新闻直播节目、谈话类节目、娱乐互动节目、情景剧的机位设置、镜头创作和切换技巧,着重讨论了新闻直播时双导播的工作职责,谈话类节目机位设置,以及演播室娱乐互动节目、情景剧的调机规律 情景剧的导播方式 关于情景剧 这里说的情景剧是指在通过多机拍摄的室内剧,例如:经济电视台的《故事酒吧》、《一家老小向前冲》等。一般由几个演员演绎一段故事。通过多台摄象机进行拍摄录制,后期做适当加工编辑。 摄像机的指导 真实感:画面的拍摄应该更接近人们生活中真实的场景和视角。 建立情节点:画面的构图不仅考虑主角人物的表现,也许还要表示一些深层的含义,把观众留在悬念中。 营造情绪气氛:通过不同角度的镜头,给观众不同的感受。如果需要,还可以切观众的现成反映镜头。 导播指令 直播现场指挥要求准确而具体的语言,必须让所有的摄制人员都懂。导播的术语服从于习惯和变化,虽然基本的语言是极其标准的,但在导播间也会有不同,并且随技术有相应的变化,没有必要刻意去背指令。掌握分寸,说话到位、明确、简单。 导播指令 以号码与摄像师说话,先叫摄像机号然后再给指令,把一个镜头切出后,马上告诉另一台摄像机下一步做什么,不要等到最后才说,要给摄像师调整的时间。养成好的习惯,不多说话,不闲聊,以免漏掉重要指令。准备结束前,要给现场导演指令。 导播指令 指挥开始镜头:“30秒准备,开录像机,观众准备,准备鼓掌,鼓掌,准备软切2号机。 5、4、3、2、1、开始” 形象指令:头上空间或上摇、下摇,置于中间或左摇、右摇,变焦推进或紧缩,变焦拉出或放松,左移,右移,左弧,推进,后拉,支架升起或吊下,支架下降或吊上。 导播指令 顺序指令:2号准备—2号开拍,准备渐显1号—开显,准备3号横划—开划,准备淡入1号—淡入1号,准备黑—变黑,准备交叉淡入2号—交叉淡入,准备2号带—开始2号带,准备字幕—开始字幕,准备变换页数—变换。 导播指令 特效指令:准备1号叠2号—叠,准备去除叠(或1号)—去除叠(或1号),准备缩小—缩小,准备圆形划2号机代替1号机—划,准备效果21—划。 关于作业 以本周某天新闻为例写出主要的导播指令。 “女播音员十五秒准备,下条是:‘……’” “下条‘……’十秒准备! 10、9、……1” “下条‘……’VTR3,十秒准备! 10、9、……1” 电视新闻现场直播 新闻现场直播的机位设置 新闻现场直播的镜头创作 新闻现场直播的防范设计 新闻现场直播的全面磨合 新闻现场直播的机位设置 已知条件:导演承担一场直播任务,首先就是要了解和消化活动的具体内容、地点及地点特征。 地点条件:包括现场活动的环境地点,主体人物行为所涉及的地点。 时间条件:导演要明确现场直播所对应的任何时间都不是概念的意义,而是活动的具体行为 潜在条件:来多少人,有多少重要人物 新闻现场直播的机位设置 环境布局:不同类型的新闻活动,现场环境的分布格局是不同的 实施步骤 制高点机位:摄象机以其局高临下的视角承担着远景与全景的职责,具有表达与概括的功能。 近距离机位的设置 新闻现场直播的机位设置 已知条件:导演承担一场直播任务,首先就是要了解和消化活动的具体内容、地点及地点特征。 地点条件:包括现场活动的环境地点,主体人物行为所涉及的地点。 时间条件:导演要明确现场直播所对应的任何时间都不是概念的意义,而是活动的具体行为 潜在条件:来多少人,有多少重要人物 新闻现场直播的镜头创作 镜头创作的主要任务是完成镜头素材到视觉语言的转化,解决视觉语言表达深刻性的问题 新闻现场直播的防范设计 新闻现场直播整个过程都充满着不确定因素。有备无患的设计就是防止隐患的一种有效方法。镜头的防范设计的主要任务是疏通内部各个工种的环节隐患、新闻活动议程中各项内容的衔接隐患以及新闻活动展开之后可能出现的险情 新闻现场直播的防范设计 防范设计的意义 防范设计是导演采取的一种避免和杜绝隐患、险情出现的措施,主要针对三个部分进行有的放矢的检验:一是多工种形成的环节交叉;二是新闻活动自身的客观规律产生的异变现象;三是每项活动之间的衔接。 新闻现场直播的防范设计 防范设计的方法 :防范设计的重点是内部关系、外部关系和新闻活动本身多种存在关系的全面整合。 自我衔接的疑点设计 活动时间的疑点设计 活动内容的疑点设计 新闻现场直播的全面磨合 磨合的形式 整体系统的磨合:内部编播部门和技术部门对创建直播系统形成的多种关系所进行的一种磨合的形式。 特定内容的排练: 磨合出现的问题与启示 各工种都困难存在问题 对事件规律缺少把握 体育节目 无论是哪种比赛,我们发现,往往都是有一台高台摄象机作为主机进行拍摄,而且,它包揽了大部分镜头,同时利用各个角度拍摄一些运动员的近景、特写镜头 .偶尔也有一些从其他角度拍摄的全景或者远景镜头.

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