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课件下载 www.sixtyyearswar.com 牡丹亭演示文稿课件PPT

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这是牡丹亭演示文稿课件PPT下载,主要介绍了中国古代戏曲发展脉络。我国最早成熟的戏曲样式——南戏?!墩判丛分泄非牡谝桓龇笔⑵讴ぉぴ泳?中国戏曲的转型期──清代地方戏(花部)的兴起,作者介绍,写作背景,写作目的,欢迎点击下载哦。

世界三大古剧是什么? 中国古典戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。 我国最早成熟的戏曲样式——南 戏 概念: 主要以南曲为声腔演唱的戏曲样式. 又称“戏文”、“南曲戏文” “温州杂剧”、“永嘉杂剧”, “南词”等 《永乐大典戏文三种》 《张协状元》(宋元时期九山书会) 四川书生张协赴京应试,途经五鸡山,被强盗打伤,劫去盘缠行李,得栖身古庙中的王贫女救助。王贫女悉心调护张协,两人并结为夫妇。张协伤愈后,又得王贫女筹资,继续上京应试。后张协应试及第,高中状元。当朝宰相王德用欲把女儿王胜花嫁给张协,张协以“只求名不求妻”拒绝。王胜花羞愧得病而死。 《张协状元》 贫女在五鸡山听说张协得中状元,便进京寻夫。不料张协忘恩负义,认为贫女貌陋身卑,家贫世薄,命门子将贫女打出衙门。后张协赴任梓州府佥,过王鸡山,又与贫女相遇,贫女斥其不义,张协恼羞成怒,竟用剑将贫女砍落崖下,顾自而去。恰在这时,王德用也出任梓州州判,路过王鸡山下,救起贫女并收为养女。到梓州后,王德用假与张协议婚,张协慑于王德用的权势,遂与贫女团圆。 《张协状元》剧照 中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧 元代,是中国戏曲史的重要时期,以元曲闻名于世,而其中影响最著者,唯北杂剧(亦称元杂剧)。北杂剧之文学,以质朴自然胜,后世戏曲文学无有出其右者;关(汉卿)、王(实甫)、白(朴)、马(致远)等作家,使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。 元代社会与文学概说 一、元代社会特点 1、实行民族压迫政策(蒙古人、色目人、汉人、南人) 2、长期废除科举制度,文士地位空前低下 (一官二吏三僧四道五医六工七匠八娼九儒十丐) 3、都市繁荣,市民阶层扩大 一、元杂剧兴盛的原因 1、都市经济的繁荣、通俗文艺的发展、戏剧演出的社会化和商业化以及市民阶层的娱乐需求,为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。 2、元代以前的诸种歌舞伎艺,为元杂剧的产生提供了艺术实践。 3、最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。 4、大批文人沦落下层,成为书会才人,这些创作主体对剧本创作的直接介入,有效地提高了元杂剧的艺术品位,这是元杂剧得以繁盛的根本保证。 今人按内容分为爱情婚姻剧、神仙道化剧、社会剧、历史剧、公案剧等几种。 四大爱情剧 : 《西厢记》《拜月亭》 《墙头马上》《倩女离魂》 四大悲剧 《窦娥冤》《汉宫秋》 《梧桐雨》《赵氏孤儿》 元曲四大家 中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇 传奇,源于宋元南戏,是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后,传奇成为戏曲舞台上的主角.传奇以南曲为主,兼用北曲,曲调也较南戏多有增加,并逐步形成了按宫调联套的南曲体系, 曲词典雅,体制庞大,名篇佳作不胜枚举,为戏曲文学绝盛之时。表演上日趋成熟,多用昆曲演唱。代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《长生殿》。 中国戏曲的转型期──清代地方戏(花部)的兴起 自清代前期起,戏曲舞台主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行,后是地方戏的兴起。戏曲舞台不再是传奇戏的天下,昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。所谓花部,就是指昆山腔以外的各种地方戏曲,取其花杂之义,故也称“乱弹”?;ú恐钕返男似?,是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革,即由原来的联曲体变成了板腔体,从此结束了戏曲史上的传奇时代,开始了新的乱弹时期,从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。 地方戏 我国各民族地区的戏曲剧种,约有三百六十多种,传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目,新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏,都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有:昆曲、粤剧、川剧、淮剧、晋剧、汉剧、湘剧、潮剧、闽剧、祁剧、莆仙戏、河北梆子、湖南花鼓、吕剧、花鼓戏、徽剧、沪剧、京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、秦腔等五十多个剧种。 综合性指“唱、念、做、打” 唱:是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式,根据不同的剧种,采用不同的音乐形式。就唱词而言,一般可以分为两种类型,一为曲牌体,如昆曲、高腔等;一为板腔体,如京剧、评剧、各类梆子戏等。 念:是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称,是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、韵白之分,前者用湖广音、中州韵,后者用北京方音稍加变化。昆曲则用韵白或苏白。 做:是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要组成部分,也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的做,多为程式性的动作,大都写意。 打:指戏曲中对点头场面的表现手段,也叫“开打”,有时表现两人的对打,有的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性,也多写意而非写实。 人物化妆的写意──戏曲脸谱 公忠者雕以正貌,奸邪者刻以丑形”,其目的在于“盖亦寓褒贬于其间耳”(清末王国维语)。 脸谱的象征意义总体来说是“红忠白奸”,所以奸臣如曹操者多勾白脸,忠勇似关羽者多涂红色。此外,性情暴躁者多勾兰脸,刚正无私者多用黑脸,喜兴者勾笑脸,愁苦者勾哭脸。 表现在对季节、时代、地域等服装特点的忽略,只考虑戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。另外,戏曲服装所着重考虑的是它是否适合在戏曲舞台上出现,是否具有可舞性。戏曲的服装不仅要有装饰性,而且要有可舞性,要在人物塑造上起到应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性,无不参与人物形象的塑造。 什么是曲调、曲词、宾白、科介? 曲调,是每段唱词的调子;曲词,是剧中人物的唱词;宾白,是剧中人物的说白,一般是散文,也有少数韵语,分对白、独白、旁白带白(插在曲词中说白)等;科介,是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交相配合,推动情节的发展,科画人物形象。其中曲词和宾白是人物语言。鉴赏古代戏曲的语言,主要是品味曲词和宾白。 一问世即轰动剧坛,“家传户诵,几令《西厢》减价”(沈德符《顾曲杂言》) 娄江女子俞二娘读《牡丹亭》深有所感,乃因自伤身世,于十七岁就悲愤而亡 内江一女子读汤显祖剧本(焦循《剧说》)而内江一女子读了该剧后,愿托终身予汤显祖,因见其乃白发皤然一老翁,投水身亡 杭州演员商小玲演《牡丹亭•寻梦》由于感情太过激动时气绝而亡 广陵冯小青绝命诗: 冷雨幽窗不可听,挑灯闲看《牡丹亭》。 人间亦有痴于我,岂独伤心是小青。 一生四梦,得意处惟在牡丹 “临川四梦”中最有名的是《牡丹亭》。汤显祖自己也说:“一生四梦,得意处惟在牡丹?!? 无论从思想或艺术方面都达到了汤显祖戏剧创作的最高水平。 其中有的曲子至今仍是中国传统戏剧中的名唱段。 一、仕履和交游 写作目的 反对程朱理学,宣扬个性解放 因爱而死,因爱而生——崇尚真性情,反对假道学 第二出 言怀   第三出 训女   第四出 腐叹   第五出 延师   第六出 怅眺   第七出 闺塾   第八出 劝农   第九出 肃苑   第十出 惊梦   第十一出 慈戒   第十二出 寻梦   第十三出 诀谒   第十四出 写真   第十五出 虏谍   第十六出 诘病   第十七出 道觋   第十八出 诊祟   第十九出 牝贼   第二十出 闹殇   第二十一出 谒遇   第二十二出 旅寄   第二十三出 冥判 第二十四出 拾画   第二十五出 忆女   第二十六出 玩真   第二十七出 魂游   第二十八出 幽媾   第二十九出 旁疑   第三十出 欢挠   第三十一出 缮备 作品主题:以情反理 《牡丹亭》一剧的创作意图体现在《题词》当中:“如丽娘者,乃可谓之有情人耳。情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也?!谠评碇匚?,安知情之所必有邪!”汤显祖要用因情而死,又因情复生的爱情故事反映以“情”反“理”的主题。 小和尚下山去化斋 老和尚有交待 山下的女人是老虎 遇见了千万要躲开 走过了一村又一寨 小和尚暗思揣 为什么老虎不吃人 模样还挺可爱 老和尚悄悄告徒弟 这样的老虎最呀最厉害 小和尚吓得赶紧跑 师傅呀!呀呀呀呀 坏坏坏 老虎已闯进我的心里来 心里来 小和尚下山去化斋 老和尚有交待 山下的女人是老虎 遇见了千万要躲开 走过了一村又一寨 展开 牡丹亭》的艺术特色 1、人物形象个性鲜明 杜丽娘形象的意义 其他人物形象的塑造 男主人公柳梦梅身上的才华与痴情紧密地结合在一起,个性鲜明 封建家长杜宝夫妇,顽固保守的一面;慈爱的一面 陈最良僵化穷酸,被科举和封建教条奴化的典型 丫环春香天真活泼娇憨 这些人物建立在现实生活基础上,显得真实可感 《牡丹亭》在艺术上也有明显的缺陷,主要是篇幅过长,结构松散,尤其是后半部李全兵乱、杜宝平叛的描写,游离于全剧爱情主线之外。 牡丹亭》的艺术特色 2、心理刻画生动 游园前:矜持娇羞,寂寞苦闷 游园时:惊诧感慨,悲叹幽怨 由韶光贱——虚度青春的苦恼 《牡丹亭》的艺术特色 牡丹亭》的艺术特色 4、寓情于景,情景交融 美好的春天让杜丽娘心生摇动。 春天——青春 (美好)——美丽的容颜 断井颓桓——青春虚度 《西厢记》、《牡丹亭》、《红楼梦》 情的内容有区别 《西厢记》、《牡丹亭》、《红楼梦》虽然都写了爱情,但是情的内容有区别。崔莺莺的情是要求婚姻自主,要求郎才女貌;杜丽娘的情是女人应当有得到男性情爱的权利;林黛玉的情是男女之间思想、感情、道德的一致。这三种不同的情,标志着中国古代爱情史上的三大发展步骤。 七、练习 1.选择题 (1)汤显祖是( )著名的剧作家。   A.明末     B. 元末   C.清初     D. 民国 (2)《牡丹亭》的题材来自于下列哪部小说?   A. 《三言》    B. 《二拍》   C. 《燕居笔记》  D. 《红楼梦》 (3)以下四项中哪句唱词不是杜丽娘的?   ?。? 停半晌,整花钿,没揣菱花,偷人半面,迤逗的彩云偏。 B. 可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见。 C. 原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣。良辰美景 奈何天,赏心乐事谁家院! D. 夫婿坐黄堂,娇娃立绣窗。怪他裙钗上,花鸟绣双双。 .明代汤显祖的《牡丹亭》是一部( A杂剧B.传奇C.京剧 D.话本 “一生儿爱好是天然”的含义是( A.(我)天生的本性就是爱美 B.(我)一生都喜欢天然的事物 C.(我)天生爱好大自然 D.(我)天生喜爱天然的事物 下列关于杜丽娘形象的表述不正确的一项是(C ☆☆☆ A处在深闺之中,家规甚严 B.游园前处处表现出贵族少女矜持和娇羞 C.大胆奔放,张扬了个性解放 D.满园春色引发了她对自然和青春的热爱 “没揣菱花,偷人半面,迤逗得彩云偏。 ”一句采用了(B 手法。 ☆☆☆ A.比喻 B.拟人C.夸张D.对比 2.填空题 (1)“良辰美景奈何天”的下一句是 。 (2) “临川四梦”指的是__ 。 3.简答题 (1)简要评析杜丽娘的性格。 (2)举例分析《牡丹亭》的艺术特色有哪些? 九、相关艺术作品展示 昆剧(俞梅版) 1959年11月,北京电影制片厂决定将该剧拍摄成彩色戏曲片,崔嵬任艺术指导,许柯任导演。梅兰芳饰杜丽娘,著名昆曲表演艺术家俞振飞饰柳梦梅,言慧珠饰春香 。 相关艺术作品展示 许柯任 牡丹亭 视频 《花桥荣记》——刊现代文学第四十二期,一九七○年。 《孤恋花》——刊现代文学第四十期,一九七○年。 《金大班的最后一夜》——刊现代文学第三十四期,一九六八年 《永远的尹雪艳》——「台北人」首篇,刊现代文学第二十四期,一九六五年。 昆剧(青春版 ) 由台湾知名作家白先勇和江苏苏州昆剧院联合出品 的青春版《牡丹亭》,与传统《牡丹亭》的表现 手法不同,青春版采用了全新的手法来演绎杜、 柳的爱情神话。 ?!扒啻骸倍质且蛭肚啻喊婺档ねぁ?,在内容上,增加了对柳梦梅的演绎,在形式上也都选择了较为年轻的著名昆曲演员。这正是学习了现代“青春偶像剧”的做法,希望是能够吸引观众眼球的?;褂懈鲋匾母谋嘣谟谘菰钡姆我约拔杼ǖ牟贾?,更加华丽优美了,其实这也是在追随大众的审美需求。那么《青春版牡丹亭》就是中国雅文化随社会的发展与时俱进的产物。 白先勇曾经携此剧到各大校园巡演,因为大学生是未来中国社会的主力军,先进文化该最先在大学生中传播,也最容易被大学生接受。我们这些学中文的大学生,又怎么能够错过这一文化大餐呢?仔细欣赏《牡丹亭》,你也会觉得你更接近文人,更接近中国文化的!

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